潮新闻客户端丁莉丽

在现代记载片创作中，打破类型框架的尝试时有发生，比如五年前的《掬水月在手》，将静态的画面、空灵的音乐与真的的记录如胶似漆，串联起终末一位古典诗东谈主叶嘉莹丰盈的人命轨迹。近日，记载片《隐者江山》上映，无边不雅众高度细则该片对陈其钢艺术寰宇的镜像构建，并将它与《掬水月在手》同日而论。在我看来，两者的共同点在于不错纳入“评传式记载片”这一类型。《隐者江山》不单是是对于作曲家陈其钢的列传片，更所以影像为弁言张开的一部艺术批驳之作，是对一位艺术家创作灵魂的全息式解读。

最初，该片在举座结构上分为六个篇章，诚然六个部分各具主题，却非寂寞孤身一人存在，它们如同音乐中的复调对位，相互交汇、呼应，形成了一种越过线性叙事的立体网罗。这种结构缠绵，本人即是对陈其钢音乐创做念维的视觉化隐喻——拒却单一叙事踪迹，追求多档次的意旨共识。同期，该片也摈弃了传统东谈主物列传片习用的“手艺轴”叙事，转而构建了一个“意旨轴”的解读空间，使不雅众得以从不同维度面临艺术家的创作内核。而影像与音乐的赈济在《隐者江山》中达到了令东谈主咋舌的高度。陈其钢的音乐不仅是配景配乐，更是影片的结构性元素，是解读其创作立场的密码本。当《蝶恋花》的旋律响起，画面中航行的蝴蝶不再是简便的视觉点缀，而成为音乐预料的视觉投射；《逝去的时光》与大提琴家马友友的演奏画面连结，则是对“手艺”主题的双重演绎。这种音画相干越过了老例的“配乐”功能，组成了着实意旨上的艺术对话。片中最具东方好意思学质感的，莫过于那些写意的空镜——飞鸟划过天空，湖泊照耀山色，晨雾缭绕林间。这些画面绝非应酬的取景，而是全心构筑的视觉隐喻系统，对应着陈其钢音乐中“空灵”“留白”“境界”等东方好意思学特色，更是陈其钢艺术灵魂的照耀，是他“干净而握着的灵魂”在当然中的投影。这种科罚方法，玄妙地将艺术批驳回荡为可感可视的审好意思体验，使综合的好意思学见地变得具象可触。

《隐者江山》在内容布局上，骨子呼应了艺术批驳的基本写稿框架：从个体成长轨迹的梳理，到艺术创作立场的解说；从国外业界的专科评价，到陈其钢“悲喜同源”人命形而上学的自我叙述——这些维度共同构建出一部立体的艺术家评传。尤其值得关怀的是，影片并未将陈其钢塑形成险恶的艺术天才，而是通过他与家东谈主、同业、学生的互动，呈现了一个在东谈主间人烟中淬真金不怕火艺术高度的真的创作家形象。

“悲喜同源”这一人命形而上学的叙述，则是邻接全片的中枢踪迹。影片通过陈其钢的个东谈主履历：从早期求知法国的文化碰撞，到《我和你》创作背后的故事，再到痛失爱子后的创作转换，展示这一形而上学如安在他的人命之旅中生根发芽。当陈其钢谈到“哀痛与昂扬如归并枚硬币的两面”时，画面中瓜代出现的昏昧丛林与明媚山谷，形成了对这一理念的直不雅解说，使综合形而上学具象化为视觉话语。

《隐者江山》的班师，不仅在于它对一位了得艺术家的深入解读，更在于它探索了一种全新的记载片形态——以影像为笔的艺术批驳，从而施展记载片不仅不错记录事实，更不错成为好意思学分析与形而上学念念考的载体。《隐者江山》以它的存在施展：最佳的艺术批驳，本人就是一种创造；而对艺术家最深切的通顺，莫过于用与其艺术相匹配的形势，再行解说他的寰宇。

（丁莉丽浙江传媒学院电视与视听艺术学院提醒）